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山东省济南市2022届高三榜首次模拟考试语文试题

发布日期:2022-05-21 14:18:58 来源:Kok体育网页

  园林命名之最高标准,张岱已明言“无有一字入俗”,这也是园林命名同现代的“主题园”的差异。 后者仅仅指出命名是表达景致的某一主题思想,而园林命名的要害却不只在于“主题”,更在于雅俗。 有人认为运用古人典故便是“不俗”了,《红楼梦》第十七回中以两处落款指出了这一观念的问题,在“曲径通幽”,宝玉言之“编新不如述旧,刻古终胜雕今”,这天然是常说的“古雅”了;而在“沁芳桥”,宝玉又不喜爱他人那些“述古”的姓名了。 通观全篇,其所涉用典之俗的问题大略有三:一曰陈腐,二曰犯忌,三曰“不中”。

  所谓陈腐,便是用典过分俗滥,了无新意。 如世人到了潇湘馆时,论此处匾该题四字。 有人说:“淇水遗风。” 贾政道:“俗。 ”又一个道:“睢园遗址。 ”贾政道:“也俗。 ”二者一处用《诗经·卫风·淇奥》“瞻彼淇奥,绿竹猗猗。 有匪正人,如切如磋,如琢如磨”之典;另一处用睢园,即汉梁孝王“绿竹荫诸”的菟园之典,都同潇湘馆最点景的物“竹”有关,也算应题,为何被政老称“俗”呢? 首要在于,这两个典故是文人看到“竹”最简单想到的典故,简直已经是老生常谈了,而由自我妙思所感知的此处景致之共同也天然不行见了。

  犯忌者,多是同政工作面相悖之意。 这看似同雅俗无关,但所“雅”者,乃是寓于此间而得其遗世独立之精力;若不能意会忌讳之“度”,便是同时俗发生了抵触,可贵独我之幽趣了。 一犯在违制。 如“蓼汀花淑”一景,有人拟出“秦人旧舍”,宝玉当即指出“背谬了”,桃花源之典故,本是讲“为避秦乱”而隐居的一村人,他们皆“不知有汉,不管魏晋”,这无疑暗藏着对政治的不满。 二犯在重名,“稻香村”开端有人落款“杏花村”获得世人欣赏,贾政却向世人道:“‘杏花村’固佳,仅仅犯了正名,村名直待请名方可。 ”三犯在“颓废”。 在蘅芜苑一处拟联,有人道:“麝兰芳霭科阳院,杜若香飘明月洲。 ”世人指出“斜阳”二字不妥,那人便引古诗“蘼芜满院泣斜阳”句,世人皆云:“颓废,颓废! ”

  所谓“不中”,便是原本明显需求提及的点题景象,没有说准或许说满了,或许分明没有的景致,却在匾额和对联中生造出来。 前者如怡虹院之处,有人提出“蕉鹤”,有人提“崇光泛彩”,宝玉就说“此处蕉棠两植,其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。 若只说蕉,则棠无着落,若只说棠,蕉亦无着落”。 后者如在蘅芜苑中清客们的“麝兰芳霭斜阳院,杜若香飘明月洲”“三程香风飘玉蕙,一庭明月照金兰”二联。 说“不中”是“俗”,好像也有些不妥,可是“俗”并不只针对文辞不美,还针对那些华美却不切景的辞藻。 实在的“命名”乃是依据“此景”各种幽致深蕴而从生命经历中流露出来,而非为了夸耀自己的文学才调而生搬硬造出来的。

  从底子上讲,“不入俗”之难在于不能回到自我观照的国际中来,而只在“外部”的典故、概念和比较中打转。在这一回中,特别显示宝玉才调的,或许说特别表露出“雅”的含义的,是连贾政也比较欣赏的“沁芳”桥之命名以及“蘅芷清芬”的对联。“沁芳”之名拟出后,贾政的情绪是“拈须允许不语”,脂评“六字是严父大露悦容也”。宝玉在点评前人时已提出,“雅”虽要切景,但却不能太“实”,而是要“蕴藉宛转”;而其“宛转”处,却是一种实在的“实在”。之所以“宛转”,乃在于命名不能是对眼前景致的一般描绘或比较,而要将自我的生命经历沉浸于作为全体的园我国际,并前追古人之生命,将之也化入此刻自我的生射中来。

  所谓“无有一字入俗”,其实便是将自我作为存在者的“主人”去面临实在的国际,面临实在的此刻的闪现。可是古今鲜有人可做到极致,又知这一“实在”是极难寻觅的。这一回的叙事展示出,对实在的含义的寻觅乃是依据对许多“不真”的表达的涤除与检讨,在这种检讨之后从头回归到本真的存在中来,回归到在此的自我中来,国际的“真”使从被遮盖的俗套和成见中暴露现身了。

  我国古代园林是文人读书治学的场所、修身养性的乐土、结社雅集的场所和文学创作的基地。我国古代园林的文学书写品种多样,奇光异彩。园林中的修建落款、匾额、对联和刻石等或取材于闻名诗文,或出自文人之手。文学史上很多美文意境与文学家的典雅情致,皆成为我国古代园林的造景依据。拙政园来源于陶渊明《归园田居》的“守拙归园田”;沧浪亭的“沧浪”二字取自屈原《渔父》中的典故,园中临水的“观鱼处”得名于《庄子》“观鱼于濠梁之上”;颐和园后山“看云起时”出自王维《终南别业》“行到水穷处,坐看云起时”;拙政园“留听阁”用李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》“留得枯荷听雨声”的诗意。园林中的对联、刻石对仗整齐,寓意深远。留园五峰仙馆题有“雨后静观山意思,风前闲看月精力”,这与李白《独坐敬亭山》中“相看两不厌,只需敬亭山”有异曲同工之妙。园林散文、题园诗赋是古典文学与园林的另一种结合方法,如《阿房宫赋》《醉翁亭记》《岳阳楼记》等、都是撒播千古的名篇。汤显祖笔下的“牡丹亭”和曹雪芹笔下“大观园”更是将我国园林的文学书写面向了高潮。

  说着,进入石洞来。只见佳木茏葱,奇花熌灼,一带清流,从花木深处弯曲泻于石隙之下。再进数步,渐向北边,平整宽豁,两头飞楼插空,雕甍绣槛,皆隐于山沟树杪之间。俯而视之,则清溪泻雪,石磴穿云,白石为栏,环抱池沿,石桥三港,兽面衔吐。桥上有亭。贾政与诸人上了亭子,倚栏坐了,因问:“诸公以何题此?”诸人都道:“当日欧阳公《醉翁亭记》有云:‘有亭翼然’,就名‘翼然’。”贾政笑道:“‘翼然’虽佳,但此亭压水而成,还须偏于水题方称。依我拙裁,欧阳公之‘泻出于两峰之间’,竟用他这一个‘泻’字。”有一客道:“是极,是极。‘泻玉’二字妙。”贾政拈髯深思,因昂首见宝玉侍侧,便笑命他也拟一个来。

  宝玉传闻,急速回道:“老爷刚才所议已是。可是现在追查了去,好像当日欧阳公题酿泉用一‘泻’字,则妥,今天此泉若亦用‘泻’字,则觉不妥。况此处虽云探亲驻跸别墅,亦当入于应制之例,用此等字眼,亦觉粗陋不雅观观。求再拟较此蕴籍宛转者。”贾政笑道:“诸公听此论若何?刚才世人编新,你又说不如述古,现在咱们述古,你又说粗陋不妥。你且说你的来我听。”宝玉道:“有用‘泻玉’二字,则莫若‘沁芳’二字,岂不新雅?”贾政拈髯允许不语。

  A. 《红楼梦》第十七回中关于匾额和对联命名的记叙,展示了园林命名是怎样在种详尽的审思及体悟中诞生的进程。

  B. 园林中匾额和对联为了寻求文辞华美,然后生造出此地没有的景致,这不应该归于“俗”的命名方法。

  C. 蘅芜苑处宝玉化用旧联拟对“吟成豆蔻诗犹艳,睡足荼蘼梦亦香”是为了证明“编新不如述旧”的观念。

  D. 颐和园后山“看云起时”由于出自王维“行到水穷处,坐看云起时”的诗句,会引起游人“不中”的感触。

  A. 宋代司马光定制过一套古代衣冠,“人独乐土,则衣之”,表达对董仲舒、陶渊明、王子默,白居易等七位先贤的景仰。

  B. “园林文学”是园林类专业的一门专业根底课程,把握园林文学的基本常识关于培育园林类专业学生的文学素质起着重要的效果。

  C. 古典园林中洞门有种“穿越”性,“初极狭,才通人。复行数十步,恍然大悟”,与古人造园重复借用的“桃花源”意境有关。

  D. 未来的园林设计制作者,要想进步园林艺术的理论水平,有必要广泛地阅览我国古典园林文学,站在更高层次上来俯瞰园林艺术本身。

  5. 《红楼梦》第十七回中,桥上亭的拟名先是“翼然”,后改拟为“泻玉”,毕竟改拟为“沁芳”。请结合资料观念,谈谈你对此的了解。

  村子里不见人影。(1)一条狗贴着墙根走到大街上,没有了往日的活泼。一只母鸡,在一个柴垛根上双爪乱刨一通,却没有发现能让它的头低下去的一粒粮食。

  (2)啪——一声枪响,从东边二里外的鬼子炮楼里传出。我身子一缩,爹爹用左手拉着我,说,别怕,离咱们远着呢。

  从大门到堂屋门口,最多十米远吧,但爹爹走得却是那样困难。他高高瘦瘦的身子弯得像只河虾,右手拄着的棍子与他的脚步并不协作。

  快走到堂屋门口时,希才叔从屋里走到亮光里。希才叔用眼睛的余光扫着爹爹,不冷不热地说,大哥来了。这时分来了。

  爹爹听了,巨大的身子好像矮下去一截。爹爹定定地站着,过了吃几口窝头的时刻,才渐渐走进屋里。爹爹一屁股坐在小椅上,长长地呼出一口气,脸上呈现惭愧的赤色。

  希才叔从春凳上拿下一把茶壶,从一个瓦罐里取出一点茶叶,放进茶壶里。希才叔说,这是良雨给我的菊花茶。

  这时,希才叔对爹爹说,大哥,不是当弟弟的说你,你的脾气得改改,不能一头撞到南墙上不扔弯。到头来,吃亏的仍是自己。

  爹爹的泪水象是两条羞怯的小虫子,从眼睛里爬出一小会儿后,倏地一下飞走。爹爹仰脸长叹,说,求求你,别提良雨了,好不?

  你吱啦怪叫什么,大歇年的,谁家有余粮啊?婶子说着话,垂头急步进屋。她把手里的叠篮子往我面前一顿,回身离去。

  我面前有八九片地瓜干。这地瓜干本是干的,在水里泡一瞬间,洒点水,在锅里熥一熥,就能够吃了。地瓜干尽管有淡淡的甜味,但干面干面的,噎人,不喝水咽不下去。

  我的眼前,只剩余一片地瓜干了。我原本想给爹爹剩余三两片的,可我只管自己,一口气吃得只剩一片。

  由于大人要说话,我就站了起来,向大门口走去,走到宅院中心时,我听到爹爹弱小、硬气的声响,哪怕饿死,我也不妥狗。

  小霞她娘右手端着叠篮子,上面有三个牛眼巨细的窝头。她仍是垂头看地,不必正眼看我爹爹,小霞她娘把盛着窝头的叠篮子摔在桌子上,用白眼珠子看了看我爹,张嘴想说什么。

  爹爹尽管没用眼睛,但用耳朵也听出了小霞她娘动作里的真意。爹爹忽然站起,伸手摸起棍子,说,弟弟,哥走了。谢谢你让小三吃了一顿饱饭。这个恩惠,小三不会忘掉。

  良雨与希才叔说话的声响尽管小,但我听清了,爹爹也听清了。良雨对希才叔说,你只需参加新民会(奸细组织),能够少缴五亩地的麦子。希才叔说,我听你的,参加。

  小三,我不怕饿。我活了三十六岁,挨过好几次饿了。我终身下来,你奶奶就让我拜村西的老榆树为干娘。每到歇年时,村里人爬到老榆树上,将树叶吃。日本鬼子攻下聊城的第二年,来到咱寿张,把老榆树锯掉,修炮楼用了。

  A. 小说最初,比方生动恰当,奇妙别致,既细腻描绘出了一个孩子正处在饥饿中的心思,也确立了小说的叙说视角。

  B. “小三,记住,是人,就不能与狗一个窝里趴,哪怕饿死。”短暂的节奏,当令的中止,加强了凝重的口气,传达出父亲的崇奉。

  C. 小说常常在对话中告知情节,不光丰厚了小说的内容,节省了叙说篇幅,还使故事在平叙中延宕,悬念迭出。

  D. 小说风格朴素,恰当运用方言,增强了言语体现力,获得生动鲜活的效果,体现出明显的地域特色。

  (1)一条狗贴着墙根走到大街上,没有了往日的活泼。一只母鸡,在一个柴垛根上双爪乱刨一通,却没有发现能让它的头低下去的一粒粮食。

  初,上欲以李林甫为相,问于中书令张九龄,九龄对曰宰相系国安危陛下相林甫臣恐异日为庙社之忧上不从时九龄方以文学为上所重林甫虽恨犹曲意事之 侍中裴耀卿与九龄善,林甫并疾之。是时,上在位岁久,渐肆奢欲,怠于政事。而九龄遇事无细大皆力求;林甫巧伺上意,日思所以中伤之。上之为临淄王也,惠妃生寿王瑁,宠冠诸子。太子与瑶、琚会于内第,各以母渎职有怨望语。惠妃哭诉于上曰:“太子阴结党与,将害妾母子,亦指斥至尊。”上大怒,以语宰相,欲皆废之。九龄曰:“陛下践祚垂三十年,太子诸王不离深宫,日受圣训,全国之人皆庆陛下享国悠久,后代蕃昌。今三子皆已成人,不闻大过,陛下怎样办一旦以无根之语,喜怒之际,尽废之乎!且太子全国本,不行轻摇。陛下必欲为此,臣不敢奉诏。”上不悦。林甫初无所言,退而私谓宦官之贵幸者曰:“此主上家事,何须问外人!”上犹豫未决。惠妃密使官奴牛贵儿谓九龄曰:“有废必有兴,公为之援,宰相可利益。”九龄叱之,以其语白上;上为之动色,故讫九龄罢相,太子得无动。林甫日夜短九龄于上,上浸疏之。

  林甫引萧炅为户部侍郎。炅素不学,尝对中书侍郎严挺之读“伏腊”为“伏猎”。挺之言于九龄曰:“省中岂容有‘伏猎侍郎’!”由是出炅为岐州刺史,故林甫怨挺之。九龄与挺之善,欲引认为相,尝谓之曰:“李尚书方承恩,足下宜一造门,与之款昵。”挺之素斗气,薄林甫为人,竟不之诣。林甫恨之益深。李林甫欲蔽塞人主视听,自专大权,明召诸谏官谓曰:“今明主在上,群臣将顺之不暇,乌用多言!诸君不见立仗马乎?食三品料,一鸣辄斥去,悔之何及!”补阙杜琎尝上书言事,明日,黜为下邽令。自是谏争路绝矣。

  A. 九龄对曰/宰相系国安/危陛下/相林甫/臣恐异日为庙社之忧/上不从时/九龄方以文学为上所重/林甫虽恨/犹曲意事之

  B. 九龄对曰/宰相系国安危/陛下相林甫/臣恐异日为庙社之忧/上不从时/九龄方以文学为上/所重林甫虽恨/犹曲意事之

  C. 九龄对曰/宰相系国安/危陛下/相林甫/臣恐异日为庙社之忧/上不从/时九龄方以文学为上所重/林甫虽恨/犹曲意事之

  D. 九龄对曰/宰相系国安危/陛下相林甫/臣恐异日为庙社之忧/上不从/时九龄方以文学为上所重/林甫虽恨/犹曲意事之

  【注】此诗写于1130年夏,抗金局势略有好转。诗人在汴京(今河南开封)沦陷后,流寓湖南邵阳,此刻正住在贞牟山上。洗甲兵:武王伐殷,兵行之日大雨,太公曰:“是洗濯甲兵。”

  16. 本诗被称为“陈与义现存诗中的精品”,最首要的原因是奇妙运用了双关的方法。请你结合前两联,谈谈诗篇运用这一方法的表达效果。

  (1)在《屈原列传》中,屈原由于谗邪的小人挑拨他,能够说是处于窘境中了,“________,______”,能不发生仇恨吗?

  (2)在《答司马谏议书》中,王安石认为,全国儒者所争辩的,特别体现在“名实”的问题上。他接着说,“____________________,____________________。”

  (3)自古以来,诗词与音乐都是相得益彰的,古诗词中说到“乐器”的诗句不计其数,如“___________________,___________________”。

  乡情像一条( )而漫长的丝线,我不管走到哪里,它总是伴着我一起前行。山和水剪不断也隔不断。在城市住久了,怀念故土的心越发殷殷的了,这一叠重重的乡情该怎样寄予呢?哦,托给那一脉幽幽的月光吧——那时湿漉漉、晶莹莹的月光,会翻过山岭,跨过河流,穿过翳密的林薮,把我一缕缕厚甸甸的情思,把一朵朵鲜润润的吻,一声声暖洋洋的问好,给我的小河,给白杨林,给梨园,给场院,给每一朵野花,给每一株小草……啊,给我那像按在平原上一枚图钉巨细的村庄。

  当今,又是月到中秋了。月,对城市来说,实在太小气了。即便这中秋之夜,那月光也是慵慵的,倦倦的,只在悠远的天空轻轻睨着。我的思绪也像鸟儿相同,乘着这( )的月光飞去了,飞过迷蒙的烟水,飞进故土那( )月色里……

  瓜棚月夜,那是孩子心目中最动听的一幅画了!咱们常常( )地去偷瓜,在月色里表演一幕幕喜剧、闹剧和恶作剧来。看瓜的是隔壁家的一位大爷——一个瘦瘦的老头儿,咱们都叫他鳖三爷。

  在我国绘画史上, ,便很快成为干流。这是西方所没有的。正为此,我国画毕竟构成了自己独有的艺术系统与文明系统。曩昔咱们常用南北朝谢赫的“六法论”来表述我国画的特征,这其实是很荒唐的。在南北朝时期,我国画尚处在雏形阶段;( ),由于,文人画使我国画文人化。

  文人化是我国画的实质。在绘画之中,文人化致使文学与绘画结合; ,则是写作人与画家身份的合二而一。西方的写作人作画,被看做一种跨专业的全才; ,则是天经地义的。因而我国人常把那种技能高而文明浅的画家贬为画匠。这是我国画一个很重要的传统。

  D. 文人画成为干流之后,才使我国画线. 请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完好连接,内容恰当,逻辑紧密,每处不超越10个字。

  鲁迅关于写作从前说过12个字,“有真意,去点缀,少造作,勿造作。”其实,这何止是对写作的要求,做人干事亦应如此。

  要求,选准视点,确认立意,清晰文体,自拟标题;不套作,不抄袭,不得走漏个人信息;不少于800字。

  2. A B.“这不应该归于‘俗’命名方法”过错,由资料一第四段“‘俗’并不只针对文辞不美,还针对那些华美却不切景的辞藻”可知,这种为了寻求文辞华美生造出此地没有的景致也应该归于“俗”。

  C.“是为了证明‘编新不如述旧’的观念”过错,由第四段“所谓‘不中’,便是原本明显需求提及的点题景象,没有说准或许说满了,或许分明没有的景致,却在匾额和对联中生造出来”“如在蘅芜苑中……‘俗’并不只针对文辞不美,还针对那些华美却不切景的辞藻。实在的‘命名’乃是依据‘此景’各种幽致深蕴而从生命经历中流露出来,而非为了夸耀自己的文学才调而生搬硬造出来的”可知,蘅芜苑处宝玉化用旧联拟对“吟成豆蔻诗犹艳,睡足荼蘼梦亦香”是为了证明用典要“中”,即依据景来命名。

  D.“……由于……会引起游人‘不中’的感触”过错,依据资料二“文学史上很多美文意境与文学家的典雅情致,皆成为我国古代园林的造景依据……颐和园后山‘看云起时’出自王维《终南别业》‘行到水穷处,坐看云起时’”可知,应该给人“中”的感触。故选A。

  3. C A.是司马光对先贤的景仰,与园林造景无关。B.是“园林文学”的概念常识,与园林造景和诗文联络无关。C.洞门“穿越性”是以“桃花源”意境有关,归于我国园林的文学书写。D.是对园林设计制作者的要求,与园林造景和诗文联络无关。故选。

  4. 首要经过引证张岱名言以及与现代“主题园”的比照,标明园林命名的要害在于雅俗;然后以“曲径通幽”和“沁芳桥”两处命名为例批驳运用古人典故便是“不俗”的知道,指出《红楼梦》第十七回所涉园林命名用典之俗有三个视点。

  5. (1)“翼然”有“不中”的缺陷,不如“泻玉”更切合实际;(2)“泻玉”粗陋不雅观观,犯在违制;(3)“沁芳”既切景又没有太“实”,做到了“蕴藉宛转”,体现出了“雅”的线. D A.“为后文小说情节开展埋下了伏笔”过错,后边情节的开展尽管说到棍子,但和棍子没有联络。B.“恼怒”了解过错,结合后边拿红薯干及让蒸窝头可知,对父子“撞饭”心里不快乐,嘴上含带挖苦,还算不上恼怒,恼怒就不会给一点吃的了。 C.“对父亲不与良雨协作的不满”过错,小霞他娘的情绪首要是对父子“撞饭”的不满。

  8. (1)这是一处天然环境描绘,经过描绘村中鸡狗萎靡的情形,体现了处处没粮的实际。凸显出敌占区了无活力的惨淡情况。(2)这是一处社会环境描绘,阐明日子中时刻弥漫着严重的气氛。凸显出敌占区敌我抵触的尖利。

  9. 从故事层面看,“断路”便是中止联络。小说中指父亲与当了奸细的表弟辛希才断绝了亲戚联络。从标志层面看,在抗战沦陷区那个特定环境中,与有粮有权的奸细亲威“断路”意味着断绝了自己的生计之路,标志了父亲崇高的民族气节。“断路”还意味着“活路”,有了以父亲“良士”为代表的有家国情怀的普通人与生计机会的“断路”,中华民族才干走向活路。

  10. D 句意:张九龄回答说:“宰相身系国家安危,陛下假如录用李林甫为宰相,我恐怕他今后会成为国家的祸殃。”皇上不听。其时张九龄由于有文学才干,正被皇上所器重,李林甫尽管仇恨他,但(外表上)仍是不得不阿谀他。“安危”是一个词,“相林甫”的意思是“录用李林甫为宰相”,语句的主语应该是“陛下”,所以“陛下”应该放后一句,据此扫除AC。“时”意思是“其时”,时时刻状语,应该放后一句;“为上所重”是被迫句,“为……所”表被迫,不能断开,据此扫除B。

  11. A A.“中书令为其时三省的长官”错,中书令为中书省的长官,中书令、侍中、尚书仆射分别为三省长官,并为宰相。

  12. D D.“严挺之颇受张九龄的欣赏,却为李林甫仇恨”错,依据原文“由是出炅为岐州刺史,故林甫怨挺之。九龄与挺之善,欲引认为相”,可知张九龄和严挺之联络很好是在李林甫仇恨严挺之之后,所以两者之间没有必定的联络。

  得分点:“短”,动词,诽谤,说人矮处;“短九龄于上”,状语后置句,“于上短九龄”,在玄宗面前说张九龄的坏话;“浸”,逐步。

  得分点:“素”一贯;“斗气”,凭恃意气,不愿屈居人下;“薄”,瞧不起;“竟不之诣”,宾语前置句,“竟不诣之”,毕竟也不去访问他。

  14. (1)李林甫独揽大权;(2)明令谏官禁绝上书言事;(3)把上书言事的杜琎贬为下邽县令。

  从前,玄宗想要录用李林甫为宰相,寻求中书令张九龄的定见,张九龄回答说:“宰相身系国家安危,陛下假如录用李林甫为宰相,我恐怕他今后会成为国家的祸殃。”皇上不听。其时张九龄由于有文学才干,正被皇上所器重,李林甫尽管仇恨他,但(外表上)仍是不得不阿谀他。侍中裴耀卿与张九龄联络很好,所以李林甫同时嫉恨他们。这时玄宗在位已有多年,逐步放纵奢华的愿望,懒于处理政事。而张九龄遇到工作,不管巨细,(只需觉得有不对之处),都要与玄宗极力求论。李林甫却长于窥伺皇上的目的,日夜想着怎样栽赃中伤张九龄。玄宗为临淄王的时分,武惠妃生寿王李瑁,所受宠爱超越其他皇子。太子与李瑶、李琚在内廷居处集会,由于各自生母的境遇而出言诉苦。武惠妃向玄宗哭倾诉:“太子私自结党,即将暗杀臣妾母子,他们还责备陛下。”玄宗大怒,告知了宰相,想要废黜这三位皇子。张九龄说:“陛下登基将近三十年,太子诸王不离深宫,得以常常听到陛下的教训,全国人都觉得陛下享国悠久,后代兴盛,都为陛下快乐。现在三位皇子都已成人,没有传闻犯过什么大过错,陛下怎样能忽然由于无根的传言,在发怒的时分就要悉数废黜他们呢?况且太子为全国的底子,不行容易不坚定。陛下一定要这样做,则臣不敢奉诏。”玄宗不快乐。李林甫开端并没有说什么,退朝后暗里对玄宗宠信的宦官说:“这是陛下的家事,何须问外人!”玄宗优柔寡断。武惠妃隐秘派官奴牛贵儿对张九龄说:“有废必有兴,太子废立之时,假如您能够加以援手,天然能够长保宰相之位。”张九龄决然呵斥,并把她说的话告知了玄宗。玄宗听了为之变色。因而直到张九龄罢相,太子都安于其位。李林甫则随时随地在玄宗面前讲张九龄的坏话,玄宗渐渐地疏远了张九龄。

  李林甫引萧炅为户部侍郎。萧炅历来目不识丁,从前在中书侍郎严挺之面前读“伏腊”为“伏猎”。严挺之对张九龄说:“省中岂容有‘伏猎侍郎’!”所以将萧炅外放为岐州刺史,因而李林甫仇恨严挺之。张九龄与严挺之友善,想要举荐他为相,曾对他说:“李尚书正受陛下器重,足下应当上门探望,与他共处友善接近。”严挺之一贯自恃意气,小看李林甫为人,毕竟不愿上门探望。李林甫愈加恨他。李林甫想要堵塞住玄宗的视听,自己独揽大权,就把谏官们召来清晰地告知他们说:“现在有贤明的君主在上,群臣将依从皇上都顾不过来,哪里还用得着再多说什么!你们莫非没有看见立在正殿宫门外作为仪仗用的马匹吗?(尽管)吃三品等级的粮料,(但假如)嘶鸣一声,就要马上被拉下去,(到那时)懊悔怎样来得及。”补阙杜琎从前向玄宗上书议论政事,第二天就被贬为下邽县令。从此,玄宗的谏诤之路断绝了。

  15. C C.“雨后”错,诗篇描绘了雨前和雨中的景象改变,烘托了雨前和雨中的气势,没有写雨后。

  16. “阴晴”“云”“雨”一语双关,既是天然气候改变,也隐喻其时抗金的时局。既写出了夏日云雨的固有特征,也体现了整个国家风云翻涌、推翻播迁的局势。外表尽管写的是天然云雨,但却包含着诗人对时局的极大关。

  【解析】诗篇首联意思是,返老还童的山人不熟悉耕耘耕耘,却大开窗户正身坐于屋中,看窗外阴晴改变。“阴晴”运用双关,既是气候的改变,也是其时抗金时局的动态。

  颔联意思是,屋前的江流与屋后的山岭云气无阻,绵亘不绝的山脉与层层翠染的幽林送来隆隆雨声。江壑林岭,如火如荼,雨声阵阵。这儿不单写雨景,也是在写时局,最高统治者不作有力的反抗,致使金兵势不可当,这儿的“云”“雨”语意双关。

  首联和颔联运用双关修辞,把眼前的天然现象、把诗人对天然现象的观感与对实际的焦灼而深化的思虑天衣无缝般地有机融为一炉,拓宽了诗篇的意境,深化了诗篇的内在。

  17. . 信而见疑 . 忠而被谤 . 名实已明 . 而全国之理得矣 . 锦瑟无端五十弦 . 一弦一柱思华年

  19. B 画线句有两处语病。一是“我……,它……”半途易辙,改换了主语,改为“不管我走到哪里,它总是……”;二是“山和水剪不断也隔不断”调配不妥,改为“山,隔不断;水,剪不断”。

  20. 运用排比,将“情思”“吻”“问好”分隔来写,前面分别用“一缕缕”“厚甸甸”“一朵朵”“鲜润润”“一声声”“暖洋洋”加以润饰,不只句式对称,节奏明显;运用叠词,音韵调和,也能着重杰出乡情之重之浓之细腻,增强亲切感。

  21. B 由榜首段空前部分只需谈我国画,空后谈“文人画使我国画文人化”可知,应该有“我国画”与前文联接,扫除A、D。由“由于”一词,可见要着重成果,故要填“是在文人画成为干流之后”。扫除C。

  23.【审题】这是一道资料作文题。鲁迅先生以“有真意,去点缀,少造作,勿造作”谈的是作文写作的真理,这个真理的中心是“真”。可是作文是由此延伸“这何止是对写作的要求,做人干事亦应如此”,便是说,做人干事也要“真”。现代社会人们日子节奏快,心态浮躁,崇奉和抱负常常抛到脑后,这则资料便是在引导咱们“由写作及人”,考虑人生什么才是最重要的。

  不管做人仍是干事,都要寻求真。当然与“真”相对的是“假”,这样,作文就能够组织成比照式,能够剖析“真”的效果或优点,再剖析“假”的害处和坏处,“真”与“假”构成比照,更有说服力。如,假牙、假肢,永久比不上自己原装的真的牙齿和肢体。假如组织成并列式的话,应该最好写,能够从几个视点剖析“真”带来的好处。

  在文体上除了议论文外,还能够挑选记叙文。想要写出好的记叙文,能够恰当组织些技巧,如欲扬先抑等方法,使文章具有波涛,添加吸引力。

  这个作文不能只就写作来谈,有必要要从写作延伸出去,从干事和为人的视点进行剖析,深化发掘,要不然文章比较粗浅,而且不符合要求。

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